育兒媽媽，財會大學畢業，承擔家教小學生數學、德文、歷史的會計教學，老少皆宜。 外燴 我今年16歲，說德語已經9年多了。 一半的家庭生活在國外，我們是德國血統。 這是否意味著改變/轉變變灰了——通過偽裝、化妝——原本五顏六色的東西？ 或者完全無色是原始狀態，相比之下灰色是可用顏色的最高程度？ 這本書的標題詩，Lotte Lenya 的秘密歌曲，具有 Ars poetica 價值，並將上述多方面性作為主題。 我相信任何詩意的特徵，即使是最令人惱火的特徵，都會通過成為詩歌的主題而獲得新的品質。 豆花 我看到 Orsolya Karafiáth 的詩意抱負和計劃可以在這首詩中得到最好的解釋。 我感受到克里斯蒂娜·托特 (Krisztina Tóth) 的詩歌散發出的強大力量；這種力量只能來自意識和情感的平衡敏感度。 我們是否應該賦予編輯的這種特殊性以意義/重要性是一個難以回答且不確定的問題。 根據我的信念，從 1970 年代開始，巴卡就已經很明顯地看出，他的詩歌並非直接來自他自己的演講，而是來自他構建的敘述者的語言材料。 同時，在他看來，這種“以語言為中心”比某種無憂無慮的遊戲的可能性或價值相對性的假設意味著更多的限制。 Béla N. Horváth 談到的對人類本質的本體論探索，是巴卡情境敘事的一部分。 這段時間前衛派最需要澄清的是，所討論作品的主題和客體是什麼？ 那麼就讓身體成為我們創作的素材吧。 讓我們剝去它，弄髒它，淨化它，傷害它，貶低它，或將它提升為聖潔；但不要找中介。 我們是否想使用思想和概念的材料？ 讓我們創造一種語言；或者打破現有的，重組它，塑造它，在上面留下標記。 牛肉湯 新前衛文學最重要的時刻之一是創作者的實際存在，他對觀眾的直接演講；與主要以印刷形式出現的“保守”詩歌形成對比——儘管由其他人代表，但在詩人缺席的情況下——人類的語言，詩人在觀眾面前的外表。 選擇的邏輯也決定了來自智力成熟過程不同階段的想法的印記，有時已經被超越，也出現在一些地方。 Endre Kukorelly 並不是主要的宗教詩人之一。 他的詩歌不僅遵循詩意懺悔的做法，而且遵循 György Rónay 的名字所代表的安靜和謙遜的基督教。 甚至 Pilinszky 的隱藏在隱喻和反思中的上帝也不是他的。 同時，他並沒有在詩歌中宣告否認上帝的存在；他看起來不像狼眼，“有一張人臉，你不在”。 然而，在這兩個極端值之間，還有一些“私人站”，其檢查絕對有用；特別是當我們考慮到教條宗教的教條僵化與人類對世界不斷變化的知識之間的緊張關係正在增加，由此產生的空白被自發的信仰突變所填補。 幾乎令人難以置信的是，在似乎已經準備就緒的詩歌中，仍會出現危機的肥沃狀態。 許多循環中收錄的詩篇相對較少，實際上形成了連貫的思想單元，循環的連續使讀者有一種一步步進入邊疆詩歌世界的感覺。 這也是一個非常幸運的想法，Hajsálhíd 將以裝訂形式編寫的“弦樂”作品分類在單獨的一卷中，並將詩歌散文中的豎琴獨奏分開。 Szakolczay 認為在他提到的文章中保留了這種結構。 其實我看，不是具體的分類，而是哈塔爾在編輯匈牙利出版的著作時本應堅持的循環形成的基本原則，但他顯然做不到這一點；和 H. 當然，意義和有意義的概念很難操作，因為二十世紀下半葉的文學、語言、修辭、符號學和其他趨勢對這些概念給出了非常精確的定義，但同時完全自相矛盾。 如果我嘗試在民間交流中使用這些詞，我可能聽起來像一個浪漫的靈魂。 這些詩句讓人想起 endecasyllabic、nibelungized alexandrine，或者它們的變種，延長了一節或兩節。 當然，先鋒派的工作是在最孤立的情況下進行的。 咖哩 電影製作人仍然擁有 Balázs Béla 工作室，但它的可能性相當有限，音樂家有時也能呼吸一些空氣，但視覺藝術家已經在禁令的威脅下工作，他們試圖讓藝術家無法處理語言完全移動。 當然，文化歷史的“復興”通常是一種暫時的形式；但也許它可以幫助理解和形象化時間性。 直到 1990 年代初，也許甚至在 A bőr és a napszakok 一書出版時，Nádasdy 的詩歌似乎即使不乏味，也只是在其主題狹窄、有教養和精確的範圍內發展，而不是非常令人興奮。 然而，1998年的《Elkezd a sül üfül 外燴 gyarani》一書的詩作，語氣更深沉，情緒上略微偏激，開闢了更廣闊的超越空間。 而最新一卷《撕裂，我的所作所為》一舉改變了這首詩的維度，將其詩歌以令人沮喪的生活境遇為背景展開。 死亡和命運的脆弱性的主題不請自來地闖入這首詩，就像一種恩典的禮物。 Nádasdy 沒有逃脫他們。 他讓自己的詩歌在悲劇的天平上衡量自己。 1920年看似現代資產階級文化的危機，現在已成為整個歷史人類文化的普遍危機。 一場無法管理的危機，只能容忍和接受。 肉桂捲 而現在，當這種後現代的、穩定的危機狀態突然轉變為一種不同的品質時，詩人本能地回到危機前的表現方式和主題。