在塞格德或在線開設法語、俄語和意大利語課程。 承擔生物、化學、地理和自然科學的教學工作。 任何高中科目 - 一般輔導，補習水平。 以及數學、物理和哲學 - 在高中/大學生的考試準備水平。 我在 Kodály körönd 的 Andrássy út 附近的文化環境中教英語。 我是一位經驗豐富的教師和心理教育家。 我很樂意幫助低年級學生進行輔導，並在必要時幫助他們發展。 工作日，我會在預定的時間去你家，每週1-2次。 “一開始，當我快沒命的時候，我覺得自己擁有了整個世界，距離諾貝爾獎或成為億萬富翁還有幾個月的時間。 然後，隨著時間的推移，問題變得越來越嚴重。 它不會花費那麼多，到那時它還沒有準備好......我什至沒有理會合法的東西，我只是很興奮它至少和優步一樣非法，而且已經引起了暴力勃起。 烤肉 無論如何，法律應該遵循生活，我的工作不是根據當前愚蠢的規定進行創新！ 我們甚至沒有真正解讀它，因為它只是一首小歌，抑揚格很好地點頭，下一節出現押韻，讀者和詩人一起哼唱。 然而，文本可以被解釋為讓人聯想到 Pilinszky 的世界末日景象。 Masterpiece 充滿活力、慷慨的統一融入了這條柔和的曲線。 然而，在這裡，詩歌的趨勢與極其豐富的短散文、音頻劇和散文交織在一起，而對這些的概述不再是本次演講的任務。 湯圓 好裝訂，好紙，小心壓；在有爭議的地方扭曲和編輯文本和圖像，但在 Mohács 有更多的損失。 另一方面，上述詩化傾向與統稱為新詩或新人格的作品類型有關。 十年間，Zsuzsa Takács 在沒有放棄過去幾十年工作的任何東西的情況下，開發了她的語言和思維的新可能性。 他一步一步地融入了自己早期詩歌的主題和語調方法，同時也為其他詩學開闢了視野。 冰品 他的聲音變得平和安靜，沒有了十年前時不時誇張的打嗝——他可以用自然的聲音講述自己最極端的經歷。 他談了很多關於恐懼、焦慮和沮喪的事情，但這些只是導演的指示，決定了詩歌中敘述者說話的語氣。 來自俚語、學生語言或其他地方的元素在文本中作為獨立的構建塊，就好像（再次只是！）作為間隔符，它們在文本中的存在不在家，幾乎像引文一樣；而在天生傲慢之後，我們很少見到他們。 更常見的是過去的比德邁分離主義世界留給我們的其他類型的演講——或者不是，但泰雷用敏銳的耳朵聽到並收集了偶爾出現的演講。 在 Ady 的申請之後，這種語言很少作為文學文本出現在匈牙利散文中（有時在 Csáth、Schöpflin 午餐 和比他們重要得多的作家中出現），而只是作為引文出現，如 Térey 的俚語轉折。 出於某種原因，以這種說話方式為特徵的人會被嘲笑；成為西方歐洲知識分子價值空間中地方主義和小資產階級的形象。 很難想像一首詩的延續，它的實現是爆炸。 當然還有寫詩的機會，詩人“三十九歲/會一些套路，/閉著眼睛表演”，正如他在《小秋廣播詩》中所寫的；然後收集所有這些。 然而，這裡疊加的不是諷刺，而是傷感的懷舊。 麻雀灰色的香頌悲劇復活了通俗易懂、條理清晰甚至陳詞濫調的伏筆，將理解的記憶之光投射在錯綜複雜的悖論上。 蔥油餅 這種閱讀將建立在不斷擴大的圈子中，拾起越來越多的線索，這些線索會在閱讀過程中不斷繁殖和分支，就像一個蠶繭圍繞著詩歌的主體，越來越多地從我們的眼前消失。 蔥油餅 根據 Zoltán Kulcsár-Szabó 的說法，這些詩的講述者“甚至無法在已經永久離開記憶‘地點’的親戚身上找到自己的身份 (...)。 這些詩句讓人想起 endecasyllabic、nibelungized alexandrine，或者它們的變種，延長了一節或兩節。 當然，先鋒派的工作是在最孤立的情況下進行的。 電影製作人仍然擁有 Balázs Béla 工作室，但它的可能性相當有限，音樂家有時也能呼吸一些空氣，但視覺藝術家已經在禁令的威脅下工作，他們試圖讓藝術家無法處理語言完全移動。 當然，這種抒情邏輯並非完全沒有先例。 這就是 György Faludy 如何閃現並隱藏在阿拉伯或中世紀詩人的皮膚中，而 Győző Határ 說的是這種歡樂的白話，由古語、白話元素和創造性詩歌語言創作的產物組成。 KAF的創新之處在於這種角色扮演風格的整體性和新聞性主題。