然而，這裡疊加的不是諷刺，而是傷感的懷舊。 麻雀灰色的香頌悲劇復活了通俗易懂、條理清晰甚至陳詞濫調的伏筆，將理解的記憶之光投射在錯綜複雜的悖論上。 自助餐 這裡的“標誌式”實驗沒有那麼激進，而是以傳統的視覺詩意預示為指導。 湯圓 申請人經歷了嚴格的選角過程，必須填寫問卷並親自會見他們中的許多人。 工作日，我會在預定的時間去你家，每週1-2次。 “一開始，當我快沒命的時候，我覺得自己擁有了整個世界，距離諾貝爾獎或成為億萬富翁還有幾個月的時間。 然後，隨著時間的推移，問題變得越來越嚴重。 它不會花費那麼多，到那時它還沒有準備好......我什至沒有理會合法的東西，我只是很興奮它至少和優步一樣非法，而且已經引起了暴力勃起。 豆花 無論如何，法律應該遵循生活，我的工作不是根據當前愚蠢的規定進行創新！ 我們甚至沒有真正解讀它，因為它只是一首小歌，抑揚格很好地點頭，下一節出現押韻，讀者和詩人一起哼唱。 然而，文本可以被解釋為讓人聯想到 Pilinszky 的世界末日景象。 隱秘的聲音沒有改變，詩人卻在明顯地尋找新的聽眾，他說的是對讀者說的，他結束了針對過去的對話，並提供了視覺線索。 在此過程中，他的敘述語調略有變化，密談的語氣中充滿了童趣，最後，在開場的節奏中，他出人意料地（作為一個聰明的成年人）讓你覺得他一直都知道自己在做什麼.但他真的知道嗎？ 而這種無知是本卷最重要的發展。 在這些詩中，我覺得他終於接受了他以這種臨時方式寫詩的事實，這種承諾提供的安全感使他的詩歌受益匪淺。 自助餐 當然，這一切都是關於詩人 Lajos Nagy Parti 的敘述；然而，完全不同的人物，虛構的敘述者，在詩歌中說話。 這在英國小說中至少是笛福以來的通行做法，如果不是詩歌中的通行做法，也稱不上新奇。 “用自己的聲音說話”作為一種文體元素，可以說是八十年代初青年“大學詩”中的普遍現象。 這種閱讀將建立在不斷擴大的圈子中，拾起越來越多的線索，這些線索會在閱讀過程中不斷繁殖和分支，就像一個蠶繭圍繞著詩歌的主體，越來越多地從我們的眼前消失。 根據 Zoltán Kulcsár-Szabó 的說法，這些詩的講述者“甚至無法在已經永久離開記憶‘地點’的親戚身上找到自己的身份 (...)。 1920年看似現代資產階級文化的危機，現在已成為整個歷史人類文化的普遍危機。 一場無法管理的危機，只能容忍和接受。 外燴 而現在，當這種後現代的、穩定的危機狀態突然轉變為一種不同的品質時，詩人本能地回到危機前的表現方式和主題。 如果只是因為，如果我們從其抒情先行的角度來閱讀晚期詩歌，我們看到的連續性遠遠超過這種哲學態度。 費倫茨·安德拉斯·科瓦奇 (Ferenc András Kovács) 的詩歌合奏由近年來創作的詩歌組成，是諷刺角色扮演和釋義/模仿的非常幸運的結合。 文學理論專家很高興地歡迎這首詩的獨特之處，即面具、假髮和假鬍鬚層疊在一起，掩蓋了創作者的真實面目，讓人們重新考慮誰是某些元素的代言人抒情文字。 湯圓 Counting Sins 和 The Covered Hour 這兩首詩有許多共同點。 混亂的氣氛和黑暗的語調；不同的、較長的作品更具有深思熟慮和哲學傾向的特點。 在這裡，詩歌的長度更加平衡，他將煩惱的印象和夢幻般的景象與對哲學問題的分析結合起來。 不僅主題單元相互融合，而且整本書的文本也被組織成一個統一的架構。 而且這個程序絲毫沒有否定或摧毀它拒絕的一切。 好吧，我們還必須記住，Utassy 的職業生涯（如果不像他的一些“九”同事那樣多的話）是坎坷和曲折的，榮譽伴隨著嚴重的疏漏（他比預期更難經歷，作為一個真正的災難），以及人生的道路本身充滿了悲慘的曲折。 然而，我認為它更接近於另一種傳統，即激情戲劇、神秘劇，就其本質而言，它結合了上述民間戲劇形式，但同時已經包含了戲劇的基本原則。 午餐 後來被稱為荒謬的遊戲風格和戲劇邏輯。 與他的詩歌一起，Zsuzsa Takács 抒情作品的第三個合奏，也許也是風格時期，展開並發揮了它的全部潛力。 在他的同時代人中，他並不是唯一一個將作品分成如此明顯可分離的單元的人。 22 年來，我一直在教授學生數學的奧秘。 我親自和在線（電子郵件、Skype）提供輔導、考試準備和個人數學教育。 豆花