那麼，佩特里通過並通過其繼續對話，為讀者創造敘述者言語和讀者內心言語同時性的約束的東西是什麼？ 我認為這種創造對話感的效果是創作態度上拒絕和接受的同時發生。 烤肉 另一方面，這些年也創作了（並將繼續）精彩的傳記。 作為一名特殊的教育家，我進行在線語言治療課程和匈牙利語語法和文學輔導。 我從事歷史、社會研究、哲學和歐盟知識等學科的中級和高級畢業準備、輔導和諮詢。 顧名思義，該職位的同事監控 蔥油餅 ALDI 的 SAP 系統和服務器。 如果出現問題，他們將採取必要的措施來消除它。 通過這種方式，他們可以防止可能嚴重限制 ALDI 運營的情況發展。 如果只是因為，如果我們從其抒情先行的角度來閱讀晚期詩歌，我們看到的連續性遠遠超過這種哲學態度。 費倫茨·安德拉斯·科瓦奇 (Ferenc András Kovács) 的詩歌合奏由近年來創作的詩歌組成，是諷刺角色扮演和釋義/模仿的非常幸運的結合。 文學理論專家很高興地歡迎這首詩的獨特之處，即面具、假髮和假鬍鬚層疊在一起，掩蓋了創作者的真實面目，讓人們重新考慮誰是某些元素的代言人抒情文字。 Counting Sins 和 The Covered Hour 這兩首詩有許多共同點。 混亂的氣氛和黑暗的語調；不同的、較長的作品更具有深思熟慮和哲學傾向的特點。 在這裡，詩歌的長度更加平衡，他將煩惱的印象和夢幻般的景象與對哲學問題的分析結合起來。 不僅主題單元相互融合，而且整本書的文本也被組織成一個統一的架構。 這種閱讀將建立在不斷擴大的圈子中，拾起越來越多的線索，這些線索會在閱讀過程中不斷繁殖和分支，就像一個蠶繭圍繞著詩歌的主體，越來越多地從我們的眼前消失。 冰品 根據 Zoltán Kulcsár-Szabó 的說法，這些詩的講述者“甚至無法在已經永久離開記憶‘地點’的親戚身上找到自己的身份 (...)。 它們的屬性和主題是可怕的、陰暗的、巨大的建築、風景，也很粗糙、過於寬敞和淒涼，但我們停在了一個私密的角落，一個小而私密的角落，可以是房間的內部，也可以是房間的出現動物或植物。 動物幾乎總是令人厭惡的、好鬥的，而且經常死亡，植物發育不良、年輕且脆弱。 萬聖節 當然，所有這些都組合成一個整體，其背後隱藏著一種秘密意義，即作為寓言、象徵或符號進行解釋的可能性，但破譯本身，我們表述得越精確，我們就越深入從文字的意像中得到，越是微不足道。 這些詩通常可以被解釋為一種懺悔，幾乎總是講述內疚和墮落。 行的長度在大多數情況下是波動的，它不僅沒有任何固定的尺度，而且也不屬於任何韻律系統。 如果我們對一首自由詩這樣說，那就不足為奇了。 然而，對於努力遵循更固定模式的形式，我們的讀者的期望是通過某種節奏和聲音規律性來滿足的，至少是音樂性的信號存在，如果我們沒有找到類似的東西，我們很失望請注意，這不是最理想的讀者接受這首詩的態度。 肉桂捲 例如，每個人的作品都可以被歸類為廣義上的前衛。 在整個 Szajla 的背景下，這也意味著只能通過回憶 »origin«（代表它的 »place«）來創建身份形成記憶。 事實上，正是在這個親戚身上，他找到了自己的墮落、流放、被逐出家鄉和年齡的延續，當他以這個（想像中的）祖父為中心時，他也轉向了他作為存在的奠基者。 烤肉 從這個意義上說，Szajla 文學的一部分是延續，是搬家的姿態。 當然，這種抒情邏輯並非完全沒有先例。 這就是 György Faludy 如何閃現並隱藏在阿拉伯或中世紀詩人的皮膚中，而 Győző Határ 外燴 說的是這種歡樂的白話，由古語、白話元素和創造性詩歌語言創作的產物組成。 KAF的創新之處在於這種角色扮演風格的整體性和新聞性主題。 有些人對神話持開放態度，如亞當·塔博爾，其他人，如安娜·基斯，試圖通過神奇的、流行的宗教信仰以及民謠、讀物和韻律的知識和語言世界來實現他們的抒情理想。 同樣，出現了意大利封閉主義的趨勢，伊姆雷·奧拉韋茨從第二卷開始遵循民族志-人類學的思維方式，當然反諷詩學也逐漸獲得了越來越多的空間。 主題懺悔詩的合奏，或者一般來說，那些敘述者在不同作品中都是相同的文學循環形式（我們天真地傾向於將其等同於作者本人），是在馬賽克、脫節的地平線敘事空間中寫成的然而，這給人以熟悉和連續的印象。 豆花 這個故事是隨著閱讀的形成而演變的，主要是讀者的作品，在創作過程中，除了自己的想像之外，還運用了對詩人的了解。 在 Nádasdy 的書中，正如我提到的，寫下了這段敘述，當它放在詩歌的開頭時，它起到了一種介紹的作用，作為一種閱讀方式的提供。 而這當然不僅違背了詩人的本意，也違背了可以從感覺中抽像出來的常識的考慮。 這段時間前衛派最需要澄清的是，所討論作品的主題和客體是什麼？ 那麼就讓身體成為我們創作的素材吧。 讓我們剝去它，弄髒它，淨化它，傷害它，貶低它，或將它提升為聖潔；但不要找中介。 我們是否想使用思想和概念的材料？ 讓我們創造一種語言；或者打破現有的，重組它，塑造它，在上面留下標記。 湯圓 新前衛文學最重要的時刻之一是創作者的實際存在，他對觀眾的直接演講；與主要以印刷形式出現的“保守”詩歌形成對比——儘管由其他人代表，但在詩人缺席的情況下——人類的語言，詩人在觀眾面前的外表。